部編教材,選擇性必修下冊,第二單元,阿,Q,正,傳,阿Q不僅是一個典型，而且是一個活潑潑的人，他是與李逵、魯智深、劉姥姥同樣生動、同樣有趣的人物，將來大約會同樣的不朽的西瀅閑話,寫作背景,小說寫于1919年4月25日，發(fā)表于同年5月新青年，后收入?yún)群拔募郧迥┵Y產(chǎn)階級民主革命時期為背景，當(dāng)時中國社會處于封建統(tǒng)治的末期，民族危機深重,，資產(chǎn)階級革命派為了推翻清王朝的統(tǒng)治，進行了一系列的斗爭，但這些革命往往因為脫離群眾而失敗寫作背景,1907年，秋瑾等資產(chǎn)階級革命者為了實現(xiàn)民主革命的理想，積極投身革命活動，然而卻遭到清政府的殘酷鎮(zhèn)壓，秋瑾在紹興“古軒亭口”英勇就義魯迅以秋瑾的事跡為原型創(chuàng)作了藥，旨在揭示社會的黑暗和民眾的愚昧，探討革命失敗的原因梳理文章脈絡(luò),整體感知,小說主要講述了什么故事？故事的主要人物和情節(jié)發(fā)展是怎樣的？”,小說主要講述了華家的故事華家故事圍繞華老栓為兒子華小栓買人血饅頭治病展開，包括老栓買藥、小栓吃藥、茶客談藥、華大媽上墳等情節(jié)；,梳理脈絡(luò),一,三,二,四,劃分小說層次，并給每一部分取一個四字小標(biāo)題,老栓買藥,小栓吃藥,茶客談藥,華母上墳,（藥不見效）,藥,開端,發(fā)展,高潮,結(jié)局,時,地,老栓買藥,小栓吃藥,茶客談藥,華母上墳,一個秋天的后半夜,當(dāng)天早晨,當(dāng)天上午,第二年清明,刑場,茶館,茶館,墳場,夏瑜被殺,夏瑜血被吃,茶客談夏瑜,夏母上墳,華家,夏家,（明線）,（暗線）,求,獻(xiàn),雙線交織,文章采用這種雙線結(jié)構(gòu)有什么作用？,一般從人物形象方面分析：,（1）,全面塑造人物形象，使人物形象更加立體、豐滿,：不同線索為人物提供不同的展現(xiàn)平臺，使人物在多種情境下展現(xiàn)性格,（2）對比突出人物特點，,雙線結(jié)構(gòu)中不同人物在各自線索中的經(jīng)歷和選擇形成對比，突出人物的性格差異,（3）促進人物發(fā)展，雙線結(jié)構(gòu)為人物發(fā)展提供多路徑；,情節(jié)方面：,（1）增添情節(jié)豐富性（豐富文章內(nèi)容）,：雙線結(jié)構(gòu)使小說情節(jié)容量增大，包含更多故事元素。

一條線索可以是主人公的現(xiàn)實生活經(jīng)歷，另一條線索是其夢境或回憶，虛實結(jié)合，讓情節(jié)更加多姿多彩,（2）制造懸念和緊張感：通過兩條線索的交叉敘述，設(shè)置懸念3）優(yōu)化情節(jié)節(jié)奏：兩條線索的敘述節(jié)奏可快可慢，相互調(diào)節(jié)4）增加情節(jié)復(fù)雜性：雙線并行使小說情節(jié)更加豐富曲折，避免了單線結(jié)構(gòu)可能帶來的單調(diào)從主題方面：,（1）深化主題：,兩條線索從不同角度、不同層面來表現(xiàn)主題，使主題得到更全面、更深入的挖掘2)豐富主題內(nèi)涵：,雙線結(jié)構(gòu)可以讓小說承載多個主題，不同線索所蘊含的主題相互交織、補充，豐富了小說的主題內(nèi)涵，使作品具有更豐富的思想意義和文化價值從讀者方面：,（1）,提升閱讀體驗,：雙線結(jié)構(gòu)帶來豐富的閱讀感受，讀者在不同線索間切換，仿佛經(jīng)歷不同的故事，,增加了閱讀的趣味性和新鮮感,2,）引發(fā)深入思考,：通過雙線呈現(xiàn)不同的情節(jié)和人物命運，讀者會不自覺地對線索間的關(guān)系及背后的意義進行思考，從而更深入地理解小說的內(nèi)涵思考：本文采用明暗雙線有什么作用？,深化小說，使小說主題更加深刻,，既揭示了民眾的愚昧麻木（明線），又表現(xiàn)了革命者的悲哀（暗線）,使情節(jié)更加集中、緊湊，增加故事張力，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)烘托人物形象：,通過明暗線結(jié)構(gòu)，將華老栓的愚昧、麻木與夏瑜的英勇、堅定形成鮮明對比。

引發(fā)讀者思考,：,發(fā)現(xiàn)兩條線索之間的聯(lián)系，激發(fā)讀者的好奇心和探究欲，,促使讀者深入思考小說背后的社會意義和主題思想，增強了作品的藝術(shù)感染力和思想深度鑒賞人物形象,人物形象分析,華老栓,夏瑜,康大叔及看客們,找出文章中關(guān)于華老栓的心理、神態(tài)、語言描寫，思考華老栓是一個怎樣的人？,老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西,通過慌忙”“抖抖”“不敢”等詞語，表現(xiàn)出,華老栓的膽小、謹(jǐn)慎和愚昧,他的精神，現(xiàn)在只在一個包上，仿佛抱著一個十世單傳的嬰兒，別的事情，都已置之度外了,心理描寫,華老栓對人血饅頭的迷信和對兒子的疼愛,華老栓是一個受封建思想毒害極深的貧苦勞動者，他勤勞、善良、儉樸，但又愚昧、麻木、落后，對革命既不關(guān)心也不理解，只關(guān)心自己兒子的病，是當(dāng)時社會底層民眾的典型代表,找到文中對夏瑜的文字描寫，分析夏瑜的人物形象,這大清的天下是我們大家的,語言描寫,表現(xiàn)出夏瑜具有民主思想和革命精神,他竟會那么窮，榨不出一點油水，已經(jīng)使我氣破肚皮了”（紅眼睛阿義的話）,側(cè)面烘托,從側(cè)面反映出夏瑜的清貧和為革命無私奉獻(xiàn)的精神,夏三爺賞了二十五兩雪白的銀子，獨自落腰包，一文不花,通過夏三爺?shù)呢澙?反襯出夏瑜的正義和堅定,夏瑜是資產(chǎn)階級民主主義革命者,，他英勇無畏、堅貞不屈，為了推翻封建統(tǒng)治，實現(xiàn)民主自由的理想，不惜犧牲自己的生命，但他的犧牲卻得不到群眾的理解和支持，反映了辛亥革命時期資產(chǎn)階級革命脫離群眾的局限性。

康大叔人物形象：,滿臉橫肉的人只是嚷,搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了,康大叔是封建統(tǒng)治階級的爪牙和幫兇，他的存在不僅揭示了封建統(tǒng)治的殘酷和反動，還推動了情節(jié)的發(fā)展，是連接明線和暗線的關(guān)鍵人物,小說中是 如何通過外貌、語言、心理的描繪來塑造“看客”群像的，分析魯迅筆下“看客”形象的批判性看客們把革命者夏瑜的犧牲當(dāng)作熱鬧看，對人血饅頭能治病的迷信說法深信不疑，在茶館里談?wù)撓蔫r，對革命毫無認(rèn)識，將其視為異類,麻木愚昧,華老栓去買人血饅頭時，周圍的看客只顧著圍觀，沒有一人對夏瑜的遭遇表示憐憫,冷漠自私,康大叔講述夏瑜的事情時，他們隨聲附和，對夏瑜的革命行為加以嘲笑和否定，不敢質(zhì)疑封建統(tǒng)治階級的權(quán)威,缺乏獨立思考,作用：,(1)深化主題：,看客們的存在揭示了封建思想對民眾的毒害之深，以及辛亥革命脫離群眾的局限性，突出了改造國民性的重要性，深化了小說的主題2)烘托人物：,通過看客們的麻木冷漠，烘托出夏瑜等革命者的孤獨和悲哀，也襯托出華老栓夫婦的愚昧可憐，使人物形象更加鮮明3)展現(xiàn)社會環(huán)境：,看客群體代表了當(dāng)時社會的普遍狀態(tài)，他們的言行反映出當(dāng)時社會的黑暗、沉悶和壓抑，,為故事的發(fā)生提供了典型的社會環(huán)境,。

阿Q正傳和藥都塑造了“看客”群像，試分析文中塑造“看客”群像的意義一）揭示社會現(xiàn)實,（1）展現(xiàn)民眾的麻木冷漠,藥里看客們圍觀夏瑜被處決，“頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著”，他們對革命者的犧牲無動于衷，只把其當(dāng)成茶余飯后的談資阿Q正傳中看客們在阿Q被游街示眾時，“跟定這拍手和喝彩”，這些描寫深刻地揭示出當(dāng)時社會民眾精神的麻木和冷漠，反映了封建社會長期壓迫下民眾的劣根性2）反映社會的病態(tài),看客們對阿Q的欺負(fù)、嘲笑，以及對夏瑜革命行為的不理解與排斥，展現(xiàn)出整個社會黑白顛倒、是非不分的病態(tài)，他們的存在是當(dāng)時社會腐朽、衰敗的一個縮影,二、烘托主要人物,（1）突出革命者的孤獨與悲哀藥中夏瑜為了改變社會現(xiàn)狀而英勇就義，然而看客們卻不理解他的理想和行動，這更凸顯出革命者的孤獨和悲哀，深刻地揭示了辛亥革命失敗的一個重要原因民眾的不覺醒2）襯托阿Q的悲劇性阿Q本身是一個可憐又可悲的人物，看客們的存在加劇了他的悲劇色彩他們對阿Q的欺辱、哄笑，使阿Q在精神和肉體上都遭受了更多的痛苦，也讓讀者更深刻地感受到阿Q所代表的底層民眾的悲慘命運三、深化作品主題,（1）引發(fā)對國民性的思考作者通過對看客形象的刻畫，批判了國民的劣根性，如麻木不仁、冷漠自私、愚昧無知等，從而引發(fā)讀者對國民性改造的思考，喚起人們的覺醒意識，以改變這種病態(tài)的社會現(xiàn)狀。

2）強調(diào)革命的必要性這些看客的存在反映出當(dāng)時社會的黑暗和民眾的苦難，突出了進行社會變革和思想革命的必要性和緊迫性，只有改變民眾的精神狀態(tài)，才能真正實現(xiàn)社會的進步和發(fā)展,探究主題,“小說以藥為題，這個藥有什么深刻含義？標(biāo)題有什么作用？,表層含義：,指華老栓夫婦為給兒子華小栓治病而購買的人血饅頭，這,是一種迷信的“藥”，反映了當(dāng)時民眾的愚昧無知,深層含義：,象征著能拯救社會的良藥夏瑜等革命者試圖用革命來醫(yī)治社會的弊病，但這種“藥”因脫離群眾而未能發(fā)揮作用，,暗示了當(dāng)時社會需要一種能真正喚醒民眾、療救社會的有效“藥”小說標(biāo)題的作用：,（1）作為線索貫穿全文,小說圍繞“藥”展開情節(jié)，華老栓買“藥”、華小栓吃“藥”、眾人談“藥”等情節(jié)都與“藥”緊密相連，“藥”成為串聯(lián)故事發(fā)展的關(guān)鍵線索，使小說的結(jié)構(gòu)更加緊密和完整2）制造懸念引發(fā)興趣,“藥”這一題目簡潔而富有懸念，容易引發(fā)讀者的好奇心,（3）具有象征意義深化主題,以“藥”為題，有助于深化小說批判封建迷信、揭示辛亥革命局限性、呼吁改造國民性等主題，使小說具有更深刻的思想內(nèi)涵和社會意義,深入分析小說結(jié)尾處“曲筆”的含義和作用，提問：“夏瑜墳上的花環(huán)有什么象征意義？作者為什么要安排這樣一個情節(jié)？”,象征意義,希望與未來：花環(huán)象征著希望,，盡管夏瑜為革命犧牲，當(dāng)時的社會黑暗且民眾麻木，但花環(huán)暗示著革命事業(yè)并非孤立無援，仍有后來人在繼續(xù)奮斗，革命的火種并未熄滅，未來還有希望。

對革命者的緬懷與敬意：,花環(huán)是對夏瑜等革命者的一種紀(jì)念和致敬，表明他們的犧牲沒有被遺忘，有人在以這種方式表達(dá)對他們的敬重，肯定他們?yōu)楦锩龅呐拓暙I(xiàn)情節(jié)上這樣安排的原因：,給作品增添一絲亮色,：小說整體氛圍壓抑、沉重，民眾的愚昧和革命者的孤獨讓人感到絕望安排花環(huán)這一情節(jié)，能在黑暗中透出一絲光亮，使讀者在壓抑中看到希望，不至于陷入完全的悲觀和絕望，給人以鼓舞和力量體現(xiàn)作者的信念：,作者魯迅雖然對當(dāng)時的社會現(xiàn)實深感痛心，但他始終沒有放棄對未來的希望，堅信革命事業(yè)會有新的發(fā)展通過花環(huán)這一情節(jié)，傳達(dá)出他對革命前途的信心，以及對后來者的激勵，相信會有更多的人覺醒并投身革命作者通過這個故事想要表達(dá)什么主題？”,批判封建迷信：,通過描寫華老栓等人對人血饅頭能治病的迷信，批判了封建迷信思想對民眾的毒害，揭示了民眾的愚昧和麻木,揭示辛亥革命的局限性：,夏瑜的革命活動是為了拯救社會，但民眾對他的犧牲冷漠麻木，說明辛亥革命沒有發(fā)動群眾，未能改變民眾的精神面貌，揭示了辛亥革命脫離群眾的局限性呼吁改造國民性：,小說展現(xiàn)了民眾的不覺醒，表達(dá)了作者對改造國民性的強烈愿望，希望能找到一種真正的“藥”，來醫(yī)治民眾的精神疾病，喚起民眾的覺醒，推動社會的變革。

本篇環(huán)境描寫很典型，揣摩小說如何描寫環(huán)境、烘托氛圍,秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著”,自然環(huán)境,營造出一種陰森、寂靜、壓抑的氛圍，烘托出華老栓去買人血饅頭時緊張、恐懼的心情,路的左邊，都埋著死刑和瘐斃的人，右邊是窮人的叢冢兩面都已埋到層層疊疊，宛然闊人家里祝壽時候的饅頭,社會環(huán)境,通過對墳地環(huán)境的描寫,，揭示了社會的黑暗和人民遭受的苦難，表現(xiàn)了封建統(tǒng)治的殘酷和階級壓迫的深重,環(huán)境描寫的作用：,背,：即交代故事發(fā)生的背景，如：時間、地點、人物,氣：,渲染了什么樣的氣氛，烘托人物怎樣的心情,人：,烘托人物什么樣的性格和品質(zhì),情：,推動故事情節(jié)發(fā)展，為下文情節(jié)做鋪墊,主：,表達(dá)主旨，深化主題,本文環(huán)境描寫的作用,：,（1）渲染悲劇氛圍,小說開頭描繪了“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著”的環(huán)境，,陰暗、寂靜的氛圍，為下文華老栓去刑場買藥等悲劇情節(jié)奠定了基調(diào)2）烘托人物心理,街上黑沉沉的一無所有，只有一條灰白的路，看得分明燈光照著他的兩腳，一前一后的走有時也遇到幾只狗，可是一只也沒有叫天氣比屋子里冷得多了，,冷清的環(huán)境烘托出華老栓內(nèi)心的興奮與對人血饅頭能治好兒子病的期待。

3）揭示社會背景,“頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著”，寫出了看客們的麻木不仁,，揭示了當(dāng)時民眾的愚昧無知以及社會的黑暗、腐朽，反映了辛亥革命時期的社會現(xiàn)實，深化了作品主題4）推動故事情節(jié)發(fā)展,路的左邊，都埋著死刑和瘐斃的人，右邊是窮人的叢冢兩面都已埋到層層疊疊，宛然闊人家。