極簡主義景觀設計師彼得·沃克（Peter?Walker）????????BJTU???111219221932年 出生于美國加利福尼亞州帕薩德納市(Pasadena)1955年 在加州大學伯克利分校獲得景觀設計學學士學位上學期間，他曾經(jīng)在當時著名的設計師勞倫斯·海爾普林的事務所工作過一段時間1956年 在伊利諾斯大學進行景觀設計學研究生課程的學習1957年 獲哈佛大學設計研究生院 (GSD)景觀設計學碩士學位,并獲得魏登曼獎1958-1959年 哈佛大學設計研究生院景觀設計系講師1959年 麻省理工學院訪問學者1973-1983年 擔任SWA集團暑期學校主任1976-1991年 哈佛大學設計研究生院副教授，教授景觀設計課程1977—1978年 任哈佛大學設計研究生院城市設計專業(yè)代理主任1978-1981年 任哈佛大學設計研究生院景觀設計系主任1983年 于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景觀設計事務所（簡稱PWP），標志其設計風格趨于成熟1988年-1991年 擔任美國《景觀設計》雜志編輯委員會委員1992年 出任哈佛大學設計研究生院Charles Eliot主席1997-1999年 擔任加州大學伯克利分校景觀設計系主任2004年 PWP設計的納什雕塑中心和Saitama天空森林廣場兩項目獲得了美國景觀設計師協(xié)會專業(yè)大獎。

2007年 PWP贏得2007年景觀設計單元的國家設計獎簡介?德克薩斯州沃斯堡伯納特公園?哈佛大學唐納噴泉?德克薩斯州休斯頓IBM公司克利爾湖園區(qū)?美國IBM公司索拉納（Solana）園區(qū)?柏林索尼中心?美國加利福尼亞州科斯塔梅薩市中心IBM廣場大廈和城鎮(zhèn)中心公園?德國勒沃庫森拜耳制藥公司總部?德國慕尼黑凱賓斯基賓館?加利福尼亞州Pixar活力演播大廳?………………………代表作品唐納噴泉位于哈佛大學校園內的一個人行道路的交叉口處，其北面是一個科技中心，人流穿梭匯集于此而這個由天然石塊和霧噴泉構成的簡單、質樸透著原始的神秘美感的唐納噴泉使這一小片地方從周遭的匆忙嘈雜中分離出來，形成了一個相對靜謐的空間由159塊花崗巖不規(guī)則排列組成直徑約為 18.3m的圓形石陣，石陣的中央是一座霧噴泉2008美國景觀設計協(xié)會（ASLA）專業(yè)設計獎-地標獎一）哈佛大學唐納噴泉 圓形石陣跨越了草地和混凝土道路，包圍著兩棵已有的樹木石身的一部分被埋于地下，這些石塊就像是慢慢的順勢蔓延到草地中的一樣，在綠草間大樹下延伸，自然融合得就像是從環(huán)境中自然生長出來的159塊花崗巖采自于20世紀初期的農場，喚起對英格蘭拓荒者的記憶。

　　石陣中心處沒有水池，石頭更加密集，有32個噴嘴春、夏、秋三季，水霧像云一樣在石上舞蹈， 模糊了石頭的邊界白天陽光的反射令水霧產(chǎn)生彩虹；晚上水霧在燈光的控制下發(fā)出神秘的光冬天當水霧凍結時，利用建筑的供熱系統(tǒng)噴霧當噴泉完全靜止時， 則成為白雪優(yōu)雅表演的舞臺分析： 1. 每塊石頭大約4英尺長、2英尺寬、2英尺高，經(jīng)計算正好可以被用作石椅或石桌（坐在草地上） 　　2.具有空間劃分的作用159塊天然石塊從周遭紛繁的公共空間中劃分圍合出這樣一塊60英尺直徑的圓形靜空間，而霧噴泉又以柔和的方式阻隔了直徑上相互對視的目光，使這里更顯私密，增加了實用性 　　3.從物質的角度而言，首先作為水景的存在，其功能之一是吸引別人觀賞它本身的特殊形態(tài)：欣賞霧氣在空中懸浮不動的靜、隨風飄移時的輕逸和鬧中取靜的迷蒙 　　 其二，感受它與周圍其他要素共同作用產(chǎn)生的變化，去感受那被它沁潤的石塊濕柔的表面與外圍干燥石塊的堅毅滄桑的外形之間的對比；感受陽光下細霧中美麗的虹；同時它的迷霧朦朧改變了人們觀察對方、觀察世界的方式 　　石陣雪景落日泉景4.從精神的角度而言，霧噴泉的細膩、朦朧與天然石塊的粗糙、質樸的原始美感共同組合而成的這個空間，試圖給予人們一種特別的相互交流以及與世界交流的方式。

（二）伯納特公園伯奈特公園為一方形的城市公園，主要采用草坪、季節(jié)性植物和小樹林作為設計素材，中間還鋪設了許多花崗巖小路它以一個大大的噴泉為主要設計特色，旁邊還擺放了許多雕塑大師的青銅雕塑作品該公園設計曾獲得了ASLA波士頓杰出設計獎沃克以幾何網(wǎng)格的疊加手法設計了草坪、樹林、水池、坐臥游戲的場地．使該公園既具有傳統(tǒng)綠地可供休閑思考的自然空間、作為城市公共廣場常有的集中硬地空間，同時具有市中心區(qū)入口的氣勢和特色道路系統(tǒng)由垂直及對角線網(wǎng)格構成．鋪以粉紅瑪瑙色花崗巖，因凸出公園地面而在草坪上投下陰影．下沉草坪提供地平基礎，與多變的花崗巖交叉圖案相互呼應，形成軟與硬的對比，嫩綠生機與靜謐的對比．形式感與親切感的對比.一圈方形水池相連構成矩形用對位與對照的手法強調公園多層組合的特色他將景觀要素分為三個水平層，底層是平整的草坪層，第二層是道路層，道路略高于草坪，可以將陰影投在草坪上第三層是偏離公園中心的由一系列方形水池并置排列構成的長方形的環(huán)狀水渠，在嚴謹?shù)钠矫鏄媹D之上帶來空間的變化水渠中有一排噴泉柱，為公園帶來生動的視覺效果和水聲，每到夜晚，這些噴泉柱如同無數(shù)支蠟燭，閃爍著神秘的光線，引人遐想。

（三）索拉納IBM研究中心園區(qū)建筑由墨西哥著名建筑師萊格雷塔設計，強烈的色彩具有明顯的墨西哥風格沃克保護了盡可能多的現(xiàn)有環(huán)境的景觀，在外圍與自然的樹林草地相銜接，在建筑旁使用一些極端幾何的要素，與周圍環(huán)境形成強烈的視覺反差辦公建筑群由三組軸線相錯的建筑組成沃克在它周圍建立了兩套系統(tǒng)，一是由兩個水池，兩條水渠和一條貫穿前兩者的自然式的小溪組成的水的系統(tǒng)；二是由一條筆直的主路和垂直于建筑的三條平行的小路組成的道路系統(tǒng)兩套系統(tǒng)交織在一起，將三組建筑有機地聯(lián)系了起來在銷售中心的入口，沃克設計了一座被切開的圓形的石山，整齊的切口中飄出裊裊的霧氣，透出一種無法抗拒的神秘力量，成為一個極簡主義的雕塑（四）加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場大廈環(huán)境彼得·沃克為西薩·佩里的廣場大廈（加利福尼亞州)入口設計的不銹鋼雙池成為建筑物成功而不可分割的一部分．同時人行與車行入口區(qū)及路邊停車區(qū)并非與雙池隔離．因此雙池形同城市雕塑旁邊的建筑師野口勇設計的“加州劇本”沃克為此樓作的景觀于1991年建成這個建筑大量采用了不銹鋼材料與周圍石材面層的辦公樓形成了對比，有感于此，沃克將鋼材引入到景觀設計之中他將寬度為100毫米的不銹鋼條飾鋪設在鏈接廣場大廈和多層停車樓的入口區(qū)，由不銹鋼組成的同心圓狀的水池坐落于入口兩側，不銹鋼短柱的整齊排列形成了通道指示。

在這些形狀、圓形和列陣交錯重疊的景觀中，俯瞰或平視都可感受幾何的美感兩個不銹鋼的水池將建筑、入口區(qū)、停車場統(tǒng)一起來，與草地、水、卵石一起構成雕塑般的景觀，反射著天空和周圍環(huán)境的變化同心圓的水池和周圍的同心圓鋪裝條紋如同水從中心向外擴散的漣漪這里沃克用不銹鋼捕捉并反應了環(huán)境的氣氛，用純凈的幾何形體體現(xiàn)了清新而豐富的美感在廣場的一側，是日本藝術家宮協(xié)愛子的不銹鋼雕塑“十二生肖”，使這一環(huán)境的材料特征更加明顯沃克再演藝中心的前廣場設計了綠色的花壇，用綠籬修剪成整齊的雕塑般的幾何形狀，充滿節(jié)奏和韻律之美結合草地、水、鵝卵石以及弓形正立面建筑所用的不銹鋼材質，水池反光的“水面”映襯著天空，并因風吹和人的觸摸而波光鱗動，大石塊鋪在清淺水池底部，水池既是與自然的對照與結合．也是種城市設施水池設計模仿從中心點傳出的漣漪．并進一步幾何化成為同心圓狀，這一簡單作品在每輪設計中不斷增加暗示與新意一條位于細石廣場內的不銹鋼直線．連接著兩個建筑物．并匯入水池的同心波環(huán)中．與變幻的形式深入關聯(lián)簡單的形式和簡潔的材料，令路人驚羨燈光效果（五）柏林索尼中心索尼中心占地132500平方米，其中容納了高級公寓、辦公室、餐館和電影院，每年能夠吸引800萬游客。

其建筑設計理念相當前衛(wèi)，幾棟風格各異的大型玻璃建筑圍成一個小廣場，一個巨大的圓形穹頂在空中將它們聯(lián)系稱為一個整體，遠望去仿佛一個飛碟落在建筑上一樣，尤其在晚上，彩燈變換，使這里多了一份神秘感中心主要是一個大型的電影院和幾個餐館，還有一些小型的店鋪，其實就是一座休閑娛樂中心 好似飛碟的柏林索尼中心巨大穹頂這個巨大的輕鋼屋頂把幾棟建筑籠罩在統(tǒng)一的街區(qū)中其下可以休閑、餐飲、零售 夜色下的巨大穹頂，輕如蟬翼景觀設計依然采用簡單的幾何元素：圓弧和矩形方陣配合默契景觀和建筑，既不咄咄逼人，也不被奴役綠色植物采光天窗噴泉水池建筑流光溢彩，涼爽，軟景觀和彩色的建設是一個很好的補救辦法 綠色植物包圍的采光天窗,美觀又防止人靠近小品以不銹鋼為主灰色的主調加上鮮艷的綠色，是最現(xiàn)代的色彩構成（六）德國慕尼黑機場凱賓斯基酒店景觀設計1994年建成的德國慕尼黑機場凱賓斯基酒店景觀設計是沃克在歐洲引起廣泛關注的作品，酒店建筑設計由設計慕尼黑機場的墨菲/揚建筑事務所設計沃克將環(huán)境分為三個部分：旅館前車行交通區(qū)域、停車場和位于地下車庫上的花園其中花園是最精彩的部分，設計反映出沃克對歐洲規(guī)則式園林和現(xiàn)代藝術的熱愛。

他用黃楊綠籬圍成一個正方形的空間，用紅色的碎石和綠色的草地將里面的地面劃分成不同的區(qū)域，在草地上種植三株柱狀的高聳楊樹，在綠籬的一角是一個修剪成立方體的紫衫籬，這些要素構成一個正方形的景觀單元，將這個單元與旅館建筑呈10度左右的角度，系列化的排列,每個單元中間流出必要的步行道路，在花園中留出了地下車庫和步行出入口，形成了一個圖案式的構圖，如同勒·諾特的園林中的花壇園兩條用藍色和黃色玻璃覆蓋的光帶垂直相交，分別穿過酒店大廳和花園，把酒店，酒店前交通區(qū)域和花園緊密聯(lián)系起來沃克認為這里的人都是匆匆的旅客，恐怕沒有人有閑情逸致在花園中小憩漫步，所以像歷史上的花壇園林一樣，這里考慮的主要是酒店的客房中，或者是路過的車輛中欣賞花園，而不是進入花園，花園中也沒有設置座椅或者是其他的設施沃克要創(chuàng)造的是一個綠色的、令人愉快的場地彼得·沃克的設計手法簡析：簡潔現(xiàn)代的布置形式、古典的元素、濃重的原始氣息、神秘的氛圍 彼得·沃克的景觀設計風格受到很多藝術和歷史流派的影響，特別是極簡主義藝術和法國古典主義諾特式園林，沃克從極簡主義藝術的愛好者和收藏者轉變?yōu)闃O簡主義的實踐者并將藝術的領域擴大到城市空間、廣義的室外空間的巨大范疇內，從極簡藝術的繪畫、大地藝術中獲取了很多靈感。

另外．沃克從日本傳統(tǒng)園林以及法國諾特式園林中看到了景觀設計的內在精神．彼得·沃克認為：“園林于19世紀末20世紀初．早在建筑之前就已經(jīng)進入現(xiàn)代主義階段，因為在日本傳統(tǒng)園林和17世紀法國園藝師安德魯·勒·諾特的規(guī)則式園林中，古典主義的真正精神和現(xiàn)代主義的萌芽都已十分明顯、”這二者在很大程度上影響了他的表現(xiàn)手法，并最終幫助他將極簡主義藝術與景觀創(chuàng)作結合起來彼得·沃克對極簡主義和獨立物質時代的地景藝術的應用，使物體／（景觀)具有可見性，表明了景觀的地位和空間．并延伸了他的景觀作品的解釋領域及意義沃克的作品充滿美感、悟性、幽默感、雙關的詼諧指代以及與大地的對話、與藝術的合作和詩意，并不時具有更深層的內涵和幻滅感的哲思1，非表現(xiàn)和非參照極簡主義景觀設計追求的不僅是抽象而且是絕對作品，擺脫與外界的聯(lián)系，不表現(xiàn)或反映除本身以外的任何東西，不參照也不意指任何屬于自然和歷史的內容或形象，以獨特新穎的形式建立屬于自己的欣賞環(huán)境，強調觀者所見即為作品的真實存在，此外無它物極簡主義景觀設計的特征2 ，自然植物與規(guī)則形式的對比規(guī)則形式的簡潔在景觀設計中與自然植物的形態(tài)形成對比，產(chǎn)生純凈的美感和張力，并與建筑的體量、形式呼應協(xié)調，從而進一步強化了自然要素的重要性。

這是現(xiàn)代藝術與極簡主義的精華所在3 ，現(xiàn)代材料的運用極簡主義景觀設計大師對于現(xiàn)代材料的應用得心應手，通過這些在建筑、機器、城市設施中司空見慣的物質表達對現(xiàn)實生活的呼應和對現(xiàn)代感的認同，金屬、反光玻璃、混凝土、鋼架、油漆甚至橡膠輪胎，當然還有傳統(tǒng)材質的新魅力，通常所用的自然材料都要納入嚴謹?shù)膸缀沃刃蛑校瑤r石、卵石、沙礫、木板等都以一種人工的形式表達出來，邊緣整齊，體現(xiàn)工業(yè)時代的特征4 ，理性和神秘感的交織一些極簡主義的景觀作品共同展示了關于“復雜”的現(xiàn)代想象力和意圖，有的則表達了最本質的原動力相關的問題，以此探索自然的神秘和不可言傳的暗示有許多極簡主義景觀作品是顯示出人類與更大環(huán)境交流的本能渴望，發(fā)出對天地神秘關聯(lián)的意識和探尋的信號，暗示著超自然的力量5 ，對四季與自然造化的體現(xiàn)與自然的貼近應該說是極簡主義景觀設計與其他設計相比的獨到之處，利用四季和時間產(chǎn)生的變化可以極大程度地豐富景觀，使景觀充滿時間參數(shù)的變量，使簡單的設計充滿趣味和魅力彼得·沃克作品特點：1，網(wǎng)格的疊加將網(wǎng)格作為暗示崇高、純凈的傳達媒介，這種對美與和諧秩序的表達在沃克的很多作品中非常明顯網(wǎng)格也具有極端實用主義的功能，是構成視覺觀念的載體，尤其對于那些與空間相關的視覺傳達藝術(如建筑)來說。

沃克對網(wǎng)格的應用有時看似形成相反的景觀意象，即網(wǎng)格的疊加產(chǎn)生復雜的變化由一種簡單的規(guī)則和方式最終形成充滿豐富變量和偶然性的系統(tǒng)，使身處其中的人們產(chǎn)生不同尋常的體驗2 ，自然植物與規(guī)則形式的對比20世紀初的幾十年中充滿藝術、科學和文化的創(chuàng)新，這些創(chuàng)新指引著整個世紀研究的方向一個全新感知的中心是視覺藝術中純粹抽象的先鋒藝術．即藝術并不模仿現(xiàn)實和物質性意象或與之關聯(lián)．而是以獨立且抽象的形式成為表達和探索的完整載體潛存于大多這些原創(chuàng)作品的幾何形之下的是一種對人類一直追尋的神秘字宙的更直接的接近、揭示和描述的方法．規(guī)則形式的簡潔在景觀設計中與自然植物的形態(tài)形成對比．產(chǎn)生純凈的美感和張力．并與建筑的體量、形式呼應協(xié)調．從而進一步強化了自然要素的重要性這是現(xiàn)代藝術與極簡主義的精華所在同樣，禪宗園林對沃克的作品影響深遠，將簡潔潛存于復雜之內的哲學精華，在他的園林中獨特的細節(jié)或宏觀的整體中都有所體現(xiàn)，表現(xiàn)出傳統(tǒng)日本園林靜觀和冥想的特色17世紀法國古典秩序花園，尤其是諾特設計的那些，是一種類似的文脈，成為沃克作品風格的先驅，沃克直覺且理智地在其作品中表現(xiàn)出對圖案、韻律秩序的愛好美國得克薩斯州休斯敦的lBM公司凈湖中，規(guī)則形水池和睡蓮的對比廣生韻律感和秩序。

3，現(xiàn)代材料與現(xiàn)代感表達出的都市自然沃克對于現(xiàn)代材料的應用可謂得心應手．通過這些在建筑、機器、城市設施中司空見慣的物質表達對現(xiàn)實生活的呼應和對現(xiàn)代感的認同金屬、反光玻璃、混凝土、鋼架、油漆甚至橡膠輪胎，當然還有沙礫、頑石、木板等．都是他用來組織詩意主題的素材彩色沙礫地面安裝鏡面反射玻璃形成的“花壇”以人造草皮鋪地，與建筑立面用材相一致的不銹鋼材質．淺淺的水池底鋪以金屬材質、礫石或馬賽克．既是與自然的對照與結合他的作品在自然景觀與人造景觀相對立的現(xiàn)代城市中總有一種“知其不可為而為之”的慷慨，創(chuàng)造出浪漫、詩意、偶然而理性的都市自然金屬材料的應用是沃克表達現(xiàn)代感最常見的手法4，理性與神秘感的交織沃克的這種風格和一些從事公共和城市景觀作品的藝術家．以及些與建筑有關的設計和裝置相關他們的這些作品共同展示了關于“復雜”的現(xiàn)代想像力和意圖，有的則表示了與最初的原動力相關的問題，以此探索自然的神秘與不可言傳的暗示沃克的風格可追溯到看似異質卻具有內在邏輯關聯(lián)的源泉，如秘魯?shù)募{斯卡線條、英格蘭的石圈它們都證明了人類基本而共同的標記大地的沖動沃克的作品中顯示出人類與更大環(huán)境交流的本能渴望，發(fā)出對天地神秘關聯(lián)的意識和探尋的信號，暗示著超自然的力量。

他在作品中致力干表現(xiàn)自然的謎一樣的特質．水聲、石頭的靜態(tài)與重量感、風的私語般的吹動、變化的色塊和圖案、閃爍微光的夢幻般的霧，以及不可捉摸的光 納斯卡線條 斯托墾利石圈 赫曼·米勒隕石雨般的草地 5，對四季與自然造化的體現(xiàn)這種手法很像莫奈將光影關系引人繪畫．它使景觀充滿時間參數(shù)的變量與自然的貼近應該說是景觀設計與其他設計相比的獨到之處和不可忽視的方面，利用四季和時間產(chǎn)生的變化可以極大稗度地豐富景觀．使簡單的設計充滿趣味和魅力這是個充滿神秘感的小景．排列的石塊、微微發(fā)光的霧氣、折射而捉摸不定的光線、隱約出沒的形體．使這里充滿生氣與吸引力不同于傳統(tǒng)的噴泉，泰奈噴泉由32個位于石圈圓心的噴頭噴出水霧，朦朧綴緲．經(jīng)臼光折射，形成彩虹夜間，燈光從下萬穿射水霧．形成神秘色調噴泉春夏如霧，秋日如云．在干燥的冬天，霧則凝成汽，飄散于寒冷的大氣中春夏天氣晴朗，綠草如茵；秋天時地上落滿彩色枯葉，風吹起霧，無比溫馨；冬天大雪覆蓋了石塊．顯示出一片寂靜廢墟的神圣，每個季節(jié)的泰奈泉擁有不同的景觀，它成為人們觀察自然、感受大地輪回的載體。

THANKS。