工筆人物畫法步驟以下內(nèi)容并非針對以上作品圖講解工筆人物主要分為畫線描稿、墨筆勾線、渲染著色三個步驟第一步：畫線描稿需要注意人物的姿態(tài)、結(jié)構(gòu)、細節(jié)，盡可能地展現(xiàn)人物性格與畫者對人物的個體感受要求所有的細節(jié)都能準確的呈現(xiàn) 最后的定稿要能清楚明白地反映局部之關系 注意對線條的梳理可參照永樂宮與當代的工筆人物作品略）第二步：勾線方法1．鉛筆過稿用筆要輕，可見即可邊畫邊調(diào)整線條2．勾線小紅毛與葉筋，為硬毫勾線筆3．臉、手、皮膚不用墨線用胭脂調(diào)一點墨，為灰暗之紅，近乎紫皮膚之水淡然，透明4．將線與線之關系理請，注意起始輕重長短轉(zhuǎn)折映帶之關系5．用毛筆注意手感，不拘一格，隨心即可6．眼睛：注意上實下虛精確而不含糊眉毛注意起走向7．鼻子，注意體現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)觀察要細致，描寫要概括8．女子人中一般不勾線，也可勾一根陰影較重的單線老人根據(jù)需要可以有不同的表現(xiàn)中縫線要實上下則虛10．臉之輪廓：顴骨與頸部交接處不封口，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)即可主要靠暈染出效果11．頭發(fā) A 、用墨線勾 B、用胭脂勾，渲染后用墨線勾勒提前分好塊，勾起來方便線條要松，以輕為好，體現(xiàn)頭發(fā)質(zhì)感12．耳朵：耳輪兩條線有粗細變化13．下巴：注意虛實14．鬢角的線：先染后勾。

15．身上的線：可加點墨稍重一些從衣領向下，注意起收筆16．胳膊：從肘向上勾一點即可，邊緣線相交處要交代清楚17．手：注意結(jié)構(gòu)，可以適當修改18．身軀：由實而虛，根據(jù)實際情況19．衣褶：注意方向與染色關系注意光線的方向與陰影關系20．后背之動態(tài)線：清晰、準確、交代清楚21．褲、腿面、隨結(jié)構(gòu)走第三步：染色1．準備：顏料、兩只白云筆、清水、墨2．臉：第一遍用朱膘渲染，用清水筆染開主要標出暗部，突出人物結(jié)構(gòu)3．手：同樣辦法4．衣服：根據(jù)實際情況找一種比較沉穩(wěn)的顏色，渲染暗部，清水暈開5．整體過完一遍后，待干后用平涂的方法罩一遍顏色要淡一些6．而后，再次渲染，仍然從暗部開始7．臉：第二遍用曙紅渲染，用清水筆暈開仍然突出人物結(jié)構(gòu)8．其它地方亦如是9．小貼士：如大紅色衣服要先用曙紅渲染衣褶，并平涂最后才能用大紅提色顯得沉穩(wěn)厚實，不浮躁如酞青藍的襯布， 先要用花青渲染平涂，幾遍以后再用酞青藍提色即可，效果沉靜而不火如黑色衣服，可以先用墨色渲染即可10．據(jù)師言：為追求石頭的質(zhì)感，曾反復渲染七十多遍由此可見暈染之細致，須沉靜才可到達11．染色切忌用色太濃，想一遍就出效果，那么下面的無法進行， 也就膚淺而不能深入了。

12．關于頭發(fā)，可用墨與清水渲染，分出明暗之變化，注意光源13．若不能準確表達人物結(jié)構(gòu)，可以以裝飾性為主，隨線渲染，自成格調(diào)工筆人物畫寫生步驟： 起稿 —— 勾線 —— 設色 —— 深入刻畫 —— 調(diào)整完成1、起稿起稿階段，對表現(xiàn)的主題、形象、構(gòu)圖的確定，需經(jīng)反復推敲，起稿時用鉛筆、炭筆或木炭條均可，只要方便修改在這一階段中，勾些小構(gòu)圖，對畫面中線、色、空間、構(gòu)圖進行設計是很有必要的 既注意形象的性格特征能否體現(xiàn)主題思想， 也同時考慮形象的造型處理及服裝、 道具、背景的配合 起稿時形象塑造要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，用線條來表達對象的輪廓、結(jié)構(gòu)穿插，通常在正面平光下寫生時，利于用線塑造對象，不為光源和陰影所干擾，在底稿上可有適當?shù)恼{(diào)子幫助起伏結(jié)構(gòu)， 前后層次的顯現(xiàn)， 畫面氣氛基調(diào)的確定， 可以參照光影關系，更重要的是根據(jù)對象本身的結(jié)構(gòu)關系 這些調(diào)子往往是將來渲染的一種模擬和提示2、過稿當?shù)赘迳系木€條都已組織合理且線條起止有數(shù)， 就可以用鉛筆把它拷貝到熟宣紙或熟絹上，若紙（熟絹）較薄較透明，可直接覆蓋在底稿上拷貝；若其較厚，則最好在拷貝臺（玻璃臺面，下面有燈光透上）上進行拷貝， 拷貝時應沿底稿所示線條輕輕畫出，之后再對照底稿（如寫生最好能對照摸特） 修正和加工補充， 尤其是五官的細微處， 如眼角、嘴角等部位。

3、勾線勾線是工筆人物畫中的關鍵步驟，因墨線在熟宣紙（絹） 上無法修改，故勾線時要很謹慎，墨線要求準確肯定， 而執(zhí)筆時講究 “五指齊力 ”“指實掌虛 ”筆在手中進退自如， 操作靈活用筆的方法可歸納為：中鋒（筆鋒在點畫的中間運行，筆桿往往垂直，畫出的線條深厚、沉穩(wěn)、是工筆人物畫中主要的勾線方法），側(cè)鋒（即筆鋒在點畫的一側(cè)運行，筆桿往往傾斜向一邊線條活潑多變），逆鋒（筆鋒向前逆行）勾短線只需運指運腕， 夠長線就要運肘運臂 勾線前應對畫面中的用線用墨有整體設計，從不同的對象中尋找一種和諧又有變化的線條間的粗細剛?cè)岣蓾駶獾年P系， 如人物面部的線條與服裝上或背景上用線可從質(zhì)感或固有色等角度加以區(qū)別， 可以是粗細之別， 也可以有濃淡之分，但不宜對比太懸殊而難以統(tǒng)一勾線可從人物的主要部位開始， 也可在畫面其他的次要的部位開始， 按各人習慣不分先后勾眼、 嘴、鼻等顏面五官部位的線須特別慎重，力求嚴謹?shù)轿贿@些部位的形稍有偏差就會改變對象的神情，直接影響人物形象的塑造４、渲染上色勾完線后，就可以進行渲染上色渲染多用水色，包括半透明的赭石、朱磦，而不用石色，以防止罩色時顏色泛出渲染時要從結(jié)構(gòu)出發(fā)，根據(jù)對象的凹凸、濃淡、轉(zhuǎn)折、遮疊等變化，用不同程度的淡墨或水色調(diào)墨，染在鼻翼、眼角、嘴角、頭發(fā)等處。

渲染一般用兩支筆，分別蘸色和蘸清水蘸色筆先上色，接著用水筆沿色的邊緣染開，使色自然暈開 “色以清用而無痕 ”，要求不露筆痕，過渡自然為好上了色后馬上就用水筆染一般不易留下筆痕進行大面積的渲染， 可先將畫面稍稍噴濕，在水分將干未干時上色，以避免筆痕水跡留下渲染就其所染位置不同， 可分為低染法和高染法 低染法主要沿物象的邊緣， 凹入處和前后重疊處向一側(cè)染開， 來襯托前后層次， 增加體積感高染法則對物象凸出部位進行渲染，有浮雕的效果，易厚重一般一幅畫中只采用一種染法或以一種染法為主人物皮膚顏色的處理，要因人而異 少女皮膚細膩， 膚色調(diào)合時可以稍加粉質(zhì)顏料，以期達到嬌嫩滋潤的效果畫老漢的膚色以水色為佳，色彩易沉重厚實渲染較深色的部位時， 可分數(shù)次染成， 逐步加深， 便于把握整體關系 如須發(fā)層層渲染，發(fā)際處過渡就易自然渲染時用色的深度與墨線的深度要相宜， 既要發(fā)揮線在畫中的形式美和主導作用， 又要讓色與墨線協(xié)調(diào)統(tǒng)一在墨線上，尤其是在輪廓線上稍加渲染，可以使線渾圓而有厚度渲染完成了底色的鋪陳， 在此基礎上就可用色彩覆蓋其上， 通常以平涂的手法， 稱為罩色罩色不可過厚， 以略能透見底色為宜罩水色和半透明石色時較容易， 而罩覆蓋力強的石色，也應層層薄涂罩色。

石色太厚，不易涂勻，且色彩易灰暗無光罩色用的顏料應一次調(diào)足， 寧多勿少， 尤其罩大面積的色塊時， 涂色時一筆接一筆地展開，以免先涂過色的局部先干而出現(xiàn)筆痕，使色塊不平整以水色罩色，底色的渲染要恰如其分，不宜過火； 罩以石色， 底色渲染可以稍過一點， 罩色后就恰到好處 如石色罩得較厚，使渲染的底色的作用不明顯時， 還可以等石色干透后涂上膠礬水， 用以固定顏色， 防止泛色，再進行渲染上不透明的石色也可采用填色法，用色較厚，突出墨線，使色不礙墨，墨不礙色色與墨線之間最好不要留下空隙， 免得影響畫面的工整 填色時可以用色擠壓墨線來校正墨線的缺陷填色法多用于描繪服裝道具在整個設色過程中，往往渲染與罩色交替進行罩色時，可以用同一種顏色多次罩色，也可以不同的色彩交替罩色來達到所追求的色調(diào) 在薄紙或絹的背面可襯一塊顏色或墨色使畫面正面的形象色彩更加沉穩(wěn)飽滿而有厚度， 且保持色彩的鮮明、 透氣 一般背面襯托用的顏色相對比正面用色厚些5、深入刻畫渲染罩色這一整個設色過程也是畫面不斷深入的過程 人物的臉部， 尤其是眼、 嘴、鼻、眉、耳等傳神部位， 還有富于動作表情的手足， 都要仔細深入刻畫 細微的刻畫服從于整體，不必處處面面俱到。

在罩石色后，墨線因被覆蓋不如原先清晰明確，就需要重新勾線， 叫做“勒”勒線常用比該著色區(qū)域稍深的同類色的線， 依原有墨線重勾在皮膚外露部分可用與膚色協(xié)調(diào)的顏色如赭石類顏色重勾， 增加厚實感 在重勾時不必刻意一絲不差地描在原有墨線上，避免線顯得過于刻板無生氣畫中的白色常最后上色6、調(diào)整完成深入刻畫后， 對畫面整體進行審視是不可少的 人物形象神情表現(xiàn)是否到位， 色調(diào)是否協(xié)調(diào)， 渲染著色有無遺漏等等均需細心檢查并加以調(diào)整 整個畫面、人物、背景關系統(tǒng)一和諧，人物神采能恰當體現(xiàn)，這幅畫才算完成 學校里的課程安排有傳統(tǒng)工筆人物寫生和現(xiàn)代重彩人物寫生之分 這兩門課我個人認為區(qū)分是在具體的技法和材料上， 而基本的寫生理念和創(chuàng)作意識基本是一樣的但是， 現(xiàn)代重彩在具體的制作過程當中有很多偶然的效果， 分步驟繪制圖解不太現(xiàn)實 效果只能做到大體近似， 這樣有步驟圖還不如沒有， 因為步驟圖如果不說明問題， 那就是誤導雖然也可以在現(xiàn)代重彩的繪制過程當中畫一步拍一步， 但是那樣往往會影響創(chuàng)作的連續(xù)性和情緒，所以，上現(xiàn)代重彩寫生的時候我基本上以講解和圖片展示為主然而傳統(tǒng)工筆人物寫生步驟較為固定， 且方法也比較具體， 所以，繪制一套步驟圖還是比較直觀，對于講課也比較容易讓學生接受。

正好最近有點時間， 就順手畫了一幅工筆人物的寫生步驟圖， 這樣將來上課就不必只空談所謂的技法和要求了步驟圖共分五步， 第一步素描稿我沒拍照， 象我上課的理論一樣， 如果這一步當中的寫實素描造型能力問題解決不了， 下面的幾步也不用看了， 單純的講技法是沒有意義的 素描造型能力是繪畫的一切基礎， 別拿變形夸張以及似與不似來糊弄別人和自己， 那是在寫實造型能力解決后的問題，而不是解決不了繞過去第二步：線描部分這一步除注意造型以外， 還需要注意線條的墨色濃淡變化和穿插關系以及疏密 另外需要考慮將來的色彩效果， 一些不必要的部分留鉛筆線即可， 不必全部勾成墨線 而線條的墨色變化則是根據(jù)固有色彩的輕重、不同質(zhì)感的變化等等問題來決定的第三步：打底色部分。