精品文檔我發(fā)現(xiàn)我最近越來越會偷懶了，比如懶得一個個調(diào)教，干脆發(fā)大眾教程，因為我的本事就這么一丟丟，所以我調(diào)教過的人會覺得很眼熟，所以，你們可以不看了→ _→PS:純屬個人意見，不喜勿噴編劇所要具備的本事，一個是畫面感，因為要你腦子里有畫面才能把它們寫下來，腦子里沒貨說破大天都寫不出東西， 哪怕是改編， 因為改編也有很多地方要自己去修正， 不然就不用編劇了，每個 CV發(fā)一篇小說自己照著念就可以了；第二個是一定的文筆，這個文筆不僅包括語序、 用詞，還有思路， 自己都搞不清楚內(nèi)容的前提下寫出來的東西估計寶貝兒你淡定下來之后自己都看不懂你在寫什么；第三是要有熱情有耐心能回爐，編劇雖然不同于CV和后期要一遍遍重新弄，但是對于細節(jié)的要求并不比 CV和后期差，沒有耐心改幾遍就不想改了，這劇就坑了編劇主要分原創(chuàng)編劇和改編編劇，一般來說，入門都是從改編開始的，有一個底稿的話學(xué)起來會比較方便一點 所以這個教程主要就是講改編， 改編能做到很好了， 原創(chuàng)只要腦子里有故事就基本無壓力了下面正式開始↓很多人剛剛開始改編的時候都有些束手束腳，原文里有的人物一個不少地抱過來，原文里的對話也一句不多一句不少地抱過來， 這樣的劇本作為練手是可以的， 但是要正式做成劇的話建議不要如此死板。

首先是人物，小說里的人物出來百八十個都是正常的，路人甲乙丙丁更多，但是做劇的時候， CV 的數(shù)量是有限的，所以在寫本子的時候，要盡量節(jié)約，壓縮人物的數(shù)量，有旁白的時候能旁白說的盡量讓旁白說， 歡脫劇的旁白和主角互動也是可以的 還有古風(fēng)劇， 有些吃飯、喝酒、 交換情報、 打架等等在小說里都是在不同的環(huán)境下， 但是在劇里可以放到同一個環(huán)境下， 比如同一個飯店、 同一個青樓 古代的飯店和青樓是可以滿足吃飯喝酒聊天打架等需要的多功能場所， 相信大家在看小說和電視劇的時候?qū)Υ硕加兴私猓?所以在劇里這樣安排是不會讓人覺得生硬或者不合現(xiàn)實的，這樣一來， CV 只要一兩個就可以了，背景音也可以重復(fù)利用， 簡直是環(huán)保節(jié)能綠色無污染的神器 有些時候可以憑空捏造一個人物出來，通過他 / 她的口來說明一些背景例子：小說：這江湖原本就是亂的， 倒也不怕再亂一點， 江湖新的組織鎮(zhèn)梟閣建起時便是江湖正亂之時恍若波濤不平的大海，一股巨浪撲面而來，震得濤聲陣陣鎮(zhèn)梟閣閣主弄旨向來神秘莫測， 江湖上極少有人知道他的真面目 只是后來傳聞， 弄旨偶然進入楚香樓，從此以后，身邊總是跟著一個白衣男子而那楚香樓是什么地方，有名的倌館啊。

這些，其實也不過是云子漫在茶樓里聽來的， 茶樓雖說不談天下事， 可是總有些江湖中人在里面談?wù)劷系氖拢膊蛔柚?，偶爾?dāng)故事聽聽也罷只是沒想到，這次竟被她無意撞見那日繁潸出現(xiàn)在茶樓時， 她也只是以為又是一個闖江湖的人， 即使有幾分地位， 直到第二日繁潸離去時無意間露出掛腰間的腰牌， 鎮(zhèn)梟令， 試問這世間幾人會有這令牌， 恐怕只有鎮(zhèn)梟閣閣主了因為我不喜歡加旁白，能不用旁白的時候盡量不用，所以就變了一個丫頭出來，通過1歡迎下載精品文檔她和云子漫的對話來達到表現(xiàn)背景的目的劇本：丫 頭：姐姐，我在這里等你好久那兩個哥哥是什么人呀？【開門聲】云子漫：他們？鎮(zhèn)梟閣閣主弄旨和他的朋友亦白 （著重強調(diào)朋友）丫 頭：姐姐是怎么知道的？鎮(zhèn)梟閣閣主弄旨向來神秘莫測， 江湖上少有人知道他的真面目呢云子漫：江湖傳聞，弄旨偶然進入楚香樓，從此以后，身邊總是跟著一個白衣男子倒茶聲】【瓷器碰撞聲】丫 頭：姐姐是在茶樓里聽來的吧云子漫：（寵溺）你這小丫頭倒是知道丫 頭：（調(diào)皮）茶樓里雖說不談天下事，可總有些江湖中人在里面談?wù)劷系氖?，反正姐姐也不阻止，我就?dāng)故事聽，也聽了好些呢云子漫： 我也是無意撞見的 那日繁潸出現(xiàn)在茶樓的時候， 我只以為又是一個闖江湖的人，而且有幾分地位， 直到第二天他離去的時候無意間露出掛在腰間的腰牌， 我才知道他的身份。

丫 頭：（語速稍快，有邀功之嫌）難不成是鎮(zhèn)梟令？云子漫：不錯，這世間有這令牌的人，也只有鎮(zhèn)梟閣閣主了具體的安排寶貝兒們要根據(jù)全文去寫，不要生搬硬套然后是對話用一個經(jīng)典的例子給大家，聲明一下，這個是我從貼吧里抱過來的，版權(quán)歸那位我忘了名字的大大我們來打個比方例如這么一段情節(jié)：侍女給公主披上一件衣服，公主以為心上人回來了，在電視劇中，可能是： 公主站在花園中向遠處望去，侍女拿著一件衣服輕輕披到公主肩上，公主抓住那只手驚喜回頭， “ xx （名字）”然后再次失望的回頭望天在廣播劇中如果這一段全用音效，只有那一句臺詞，觀眾的第一反應(yīng)是： “這是什么玩意兒，這里到底在干什么！ ”那么我們需要這樣加工：【呼呼的風(fēng)聲，窗子被風(fēng)吹打的聲音，侍女的腳步聲】【公主拉住侍女的衣服摩擦聲】公主：（激動） xx！平兒：（驚恐）公主是奴婢， （擔(dān)心）奴婢怕公主著涼，來給公主披件衣裳幼年長樂：（難過、失落）哦 原來是你啊 平兒：（心疼）公主 從上面這個例子就可以看出對話是和小說有很大的不同的，小說可以用文字來交代背景，但是廣播劇如果加了太多的旁白就不叫廣播劇了， 所以大家要靈活地運用自己的文字功底和人物對話以及音效、 BGM（背景音）來表現(xiàn)我們想要表現(xiàn)的東西。

再舉個例子小說：鎮(zhèn)梟閣大廳，閣里的其他人都已到齊，閣主弄旨高坐其上遲來的挽風(fēng)見這番情景依2歡迎下載精品文檔舊笑得優(yōu)雅自若，抬手一掬說： “路上遇到些麻煩，不好意思讓各位久等了 ”這里我們要表現(xiàn)的主題有：除了挽風(fēng)都到了，所有人都在等他；挽風(fēng)來了，挽風(fēng)的話，在廣播劇里我們就要這樣做↓弄旨（低聲）：還沒到齊嗎？侍婢（小聲）：回閣主，除挽風(fēng)外都到了挽風(fēng)：路上遇到些麻煩，不好意思，讓各位久等了侍婢是閣主的貼身之人，也是屬于可再生資源，可以重復(fù)利用的，那些說一句話就不見了的，娃們最好找個人把他吃掉剛剛說到旁白，我再多句嘴旁白最好不要加，能不用旁白就盡量不要用，要用也一定要記得加混響 （這個具體的后面會講） ，大家想想，主角正說著話，突然冒個陌生人出來，還不加混響表示他旁白的身份，就像鬧鬼了一樣，是不是很恐怖？然后就是音效音效的官方解釋原諒沒聯(lián)網(wǎng)的我找不到，但是大家在劇里、音樂里甚至好些電視劇里聽到的敲門聲、 腳步聲、 咳嗽聲之類的都算是音效，在廣播劇里， 音效可以說是和對白一樣重要的存在這就要扯上之前說的畫面感了還是用事實說話，見例子小說：當(dāng)日弄旨闖入楚香樓不過是為了躲避追兵， 不想推開房間門時竟看見一個白衣少年， 手持折扇獨自飲酒，見他進來，也只是幽幽的望了他一眼罷了。

原本平常至極的畫面，楚香樓這樣的地方，沒幾個姿色絕然的人怎么能夠稱得上世上第一倌館 然而，面前的這個人，在他身上似乎散發(fā)著令人無法捕捉的氣質(zhì)， 這般風(fēng)塵之地， 屋外那些人在你身上流轉(zhuǎn)的眼神不過是逢場作戲， 而他確是自然隨意的一瞥，自存風(fēng)流，不驚不懼， 之后更是游刃有余的幫他避過了追兵嗯，好像有點多，我正好餓了，就把大部分吃掉啦從小說里可以看出，里面的場景片段有躲避追兵、開門、喝酒、幫忙躲追兵，但我們怎么用對白和音效來表現(xiàn)呢？劇本：追 兵：抓住他，他進楚香樓了！【推門聲】【跑步腳步聲淡入】 【空白三秒】【開柜門聲 （和前面不是一個音效就可以了） 】【關(guān)柜門聲】【踢門聲】追 兵：（語氣不善）剛才有什么人躲進來嗎？【放酒杯聲】亦 白：（不急不緩）闖進來的人只有來找本公子喝酒的，你看這里喝酒的是幾個人？（口氣危險，飄忽）還是說，你是來找本公子的？追 兵：（急躁，口氣依舊不善，隱含不耐）打擾了急促腳步聲淡出】 【開柜門聲】【關(guān)柜門聲】【腳步聲淡出】【空白一秒】【腳步聲淡入】繁 潸：（淡淡的）我暫且在你這兒躲避幾天，待外面風(fēng)頭弱了再走吧這個地方的音效很多，但是和對白加起來就可以比較清楚地表現(xiàn)當(dāng)時的情況，這種加。

3歡迎下載精品文檔音效的地方和加什么音效都不是教程里可以教給寶貝兒們的， 所以還要多聽廣播劇、 多看電視劇來加強這方面的訓(xùn)練和積累曾有人把 BGM和音效放在一起，說它們是一體的，但是我個人覺得 BGM和音效還是有區(qū)別的 BGM，全名 background music ，即背景音樂，但卻不止是音樂不知道大家有沒有聽過河圖的《海棠酒滿》 ，那首歌里面中間的伴奏加入了戰(zhàn)場廝殺的聲音，嚴格來說，那并不算是音樂，但卻和背景音樂有相同的作用，所以雖然用的是 BGM，但大家的稱呼一般的是背景音BGM最大的作用就是顯示場景在電視劇里，看到高山就知道在戶外，看到集市就知道是在市場上，看到宮殿就知道是在宮里 但廣播劇是用耳朵欣賞的劇， 是看不到的，所以就需要用音效和 BGM來表現(xiàn)人物的位置以及場景的轉(zhuǎn)換 比如人物在河邊休息， 然后各種聊天曖昧，我們就可以加入流水聲作為 BGM，人物在山上，我們可以用風(fēng)聲表示他在戶外，如果人物是在室內(nèi)， 我們可以用一些符合場景的音樂 像皇宮里就可以加入一些絲竹之聲， 在戲院里就可以加入一些戲劇片段， 在山洞里可以用滴水聲什么的 這個也是根據(jù)情況大家自己掌握現(xiàn)在說一下混響很多娃都問混響是什么東東，其實混響就是一種聲音的效果，比較出名的混響有一個叫做回音。

這個具體的做編劇的寶貝兒們不用了解太多，作為聲音效果，混響是后期寶貝兒的菜 大家在看電視劇的時候有時會遇到人物的心理活動， 人雖然沒張嘴但是有聲音，但是我們不看電視，光聽就能聽出這個聲音和他之前與人交流時的聲音不同，這就是混響的作用 用到混響的地方一般有三個： 旁白、 回憶和心理活動 旁白為什么用混響前面已經(jīng)說過， 心理活動因為不是正常的說話， 所以也要進行混響處理來表現(xiàn)這個家伙沒有說話至于回憶也不是正常的說話，所以也要用混響， 但如果是大段的回憶，建議用另一種方法來表現(xiàn)：在回憶前后加入一個音效，比如風(fēng)鈴聲、敲鐘聲，大家看《神探狄仁杰》里面，狄仁杰回憶的時候人物的聲音多是沒有變化的， 但是回憶的前后都有唰的一聲， 表示回憶的開始和結(jié)束，這個是我們可以借鑒的基礎(chǔ)講完了，我來說一下寫劇本的格式對話的話是醬紫的↓人物：（語氣） ， （語氣） 如果全句都是一個語氣的話就這樣↓人物（語氣）： BGM、音效最好都另外開一排，除非是這種情況↓人物：（語氣） 【摔杯子聲】 這樣的才可以加到中間大家注意一下因為在劇本里，有給 CV 看的語氣和對話，有給后期看的音效、 BGM和聲音處理指導(dǎo)，而劇本多是 TXT 格式， 密密麻麻一大堆， 看著就頭昏了， 所以一定要用各種括號。