摘 要：肖邦是波蘭杰出的鋼琴作曲家，其最具代表性的作品很多屬于夜曲體裁本文在引言部分先從研究目的與意義和肖邦的生平進(jìn)行簡(jiǎn)介，說(shuō)明對(duì)肖邦夜曲的研究能夠提升個(gè)人的藝術(shù)綜合素養(yǎng)和具有十分重要的歷史藝術(shù)價(jià)值意義然后在第一部分歸納出夜曲的起源和藝術(shù)特征再在第二部分從情懷、旋律和詩(shī)意三個(gè)方面分析肖邦夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)最后在第三部分選取肖邦最具代表性的三首夜曲，《升F大調(diào)夜曲》，《降A(chǔ)大調(diào)夜曲》和《降E大調(diào)夜曲》，從創(chuàng)作背景和曲式結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面進(jìn)行分析關(guān)鍵詞：肖邦；夜曲；藝術(shù)特點(diǎn).Abstract: Chopin is an extremely excellent piano composer born in Poland. Most of his masterpieces are nocturnes. Firstly, in the Introduction this article briefly introduce the life stories of Chopin and the target and significance of this research, which can improve our aesthetic abilities and have great historical and aesthetic value. And then in the Part I the origin history and characteristics of Nocturne are summarized. The Part II analyzes the main characteristics of nocturnes created by Chopin from three aspects, feelings, melody and poetry. Finally, three most typical masterpieces including Nocturne No 2 in E Flat Major are investigated on the creation background and structure and style.Keyword: Chopin; Nocturne; Aesthetic characteristics.第9頁(yè)引言（一）課題的目的和意義浪漫主義時(shí)期，夜曲是非常具有代表性一種音樂(lè)創(chuàng)作形式,起源于愛(ài)爾蘭作曲家約翰·菲爾德，并經(jīng)過(guò)其他著名鋼琴作曲家發(fā)展，例如由波蘭的作曲家肖邦把夜曲這種形式推到發(fā)展的巔峰。

對(duì)肖邦夜曲杰作進(jìn)行藝術(shù)分析能夠更進(jìn)一步深刻了解其創(chuàng)作，體會(huì)肖邦在處理作品時(shí)的技巧，同時(shí)學(xué)會(huì)研究作品的表現(xiàn)手法的方法在當(dāng)代，肖邦是夜曲領(lǐng)域的典型代表，掌握其藝術(shù)特點(diǎn)能夠事自身作品的旋律性更具有表現(xiàn)力，充分描繪歌曲的感情色彩豐富，提升對(duì)作品的審美水平，同時(shí)可以陶冶自身的情操，因此本人把肖邦的夜曲杰作設(shè)置為本論文的研究對(duì)象，希望能提升自己的綜合水平和對(duì)閱讀者有一定的藝術(shù)指導(dǎo)和幫助夜曲從屬于浪漫主義時(shí)期的抒情小品,具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特征,其滲透著浪漫主義時(shí)期藝術(shù)作品的典型特征所以,研究肖邦的杰作夜曲集的特征和相應(yīng)的時(shí)代環(huán)境有利于探討夜曲的發(fā)展歷程,具有十分重要的歷史藝術(shù)價(jià)值意義二）肖邦生平介紹肖邦，全名為弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，是波蘭鋼琴家和作曲家，是音樂(lè)史上最受歡迎、最具影響力和最重要的藝術(shù)家和浪漫主義音樂(lè)家之一，肖邦一生主要從事鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，素有“鋼琴詩(shī)人”之稱[1]十九世紀(jì)波蘭慘遭奧地利、普魯士和俄國(guó)三個(gè)強(qiáng)國(guó)的瓜分，導(dǎo)致肖邦從小就生活一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，幸運(yùn)的是，波蘭這個(gè)小國(guó)家并有因此而滅亡帝國(guó)列強(qiáng)瓜分波蘭的國(guó)土，奴役波蘭人，同時(shí)扼殺波蘭人民的民族歸屬感，幫助他們能長(zhǎng)久地統(tǒng)領(lǐng)波蘭。

然而，正如那首波蘭愛(ài)國(guó)歌曲所言：“波蘭不會(huì)滅亡波蘭人民自始至終投身于愛(ài)國(guó)反抗戰(zhàn)爭(zhēng)十九世紀(jì)前期，由于波蘭民族和先進(jìn)的浪漫主義文化，對(duì)反侵略起了重要的作用[2]波蘭出現(xiàn)數(shù)量龐大的愛(ài)國(guó)思想家藝術(shù)家他們提倡文藝要有鮮明的民族元素，要含有熱愛(ài)祖國(guó)、人民和自由的思想內(nèi)涵，要有多元化的感情色彩因此，當(dāng)時(shí)青年時(shí)期的肖邦受其老師和朋友的指導(dǎo)與教育，彰顯自己內(nèi)在的思想，為人民的自由而創(chuàng)作，投身于具有民族性的藝術(shù)作品創(chuàng)作這些背景，給肖邦后期的思想發(fā)展產(chǎn)生了不可忽視的影響法國(guó)七月革命發(fā)生后，打擊了歐洲封建勢(shì)力，同時(shí)對(duì)歐洲多國(guó)的革命起了促進(jìn)的作用那時(shí)，波蘭的愛(ài)國(guó)力量再次達(dá)到巔峰，愛(ài)國(guó)組織秘密形式，也在個(gè)地方活躍起來(lái)由于在那不穩(wěn)定的情況下，肖邦的父母、教師和摯友們都建議著肖邦到國(guó)外去發(fā)展，并借助他的藝術(shù)創(chuàng)作和演奏去為波蘭爭(zhēng)取榮譽(yù)十八歲時(shí)，肖邦已展現(xiàn)了泰若自然的性格和極具個(gè)人特色的風(fēng)格他很多的作品屬于精致的創(chuàng)作這些作品能引出激烈的情感共鳴，多數(shù)作品幽美、文雅和容易歌唱例如，《瑪祖卡》事實(shí)上并沒(méi)有應(yīng)用傳統(tǒng)的曲調(diào)，但卻充分顯示出了波蘭的民族靈魂[3]肖邦的作品已經(jīng)深為眾多人所了解，他創(chuàng)作的藝術(shù)作品一直地為更多的民眾所接納和傳頌。

肖邦的作品多如牛毛，且全部屬于鋼琴曲，當(dāng)中大部分是鋼琴獨(dú)奏曲然而，有些研究說(shuō)肖邦十分善于鋼琴即興創(chuàng)作，具有下筆千言般的流暢性，但當(dāng)他創(chuàng)作追思即興時(shí)，卻十分費(fèi)力，草稿上經(jīng)?？梢钥吹酱罅康耐扛暮圹E，因而肖邦創(chuàng)作時(shí)，一般都在鋼琴鍵的旁邊大部分的已有作品，每次經(jīng)過(guò)肖邦演繹，就會(huì)呈現(xiàn)一種全新的感覺(jué)，從此得出肖邦在作曲方面通常帶有情緒化基于此不難總結(jié)出肖邦擁有卓越的鋼琴技巧，幫助他成為一名鋼琴舞臺(tái)上的璀璨的明星，然而他更樂(lè)于為能夠真正理解他作品且擁有藝術(shù)水準(zhǔn)的聽(tīng)眾演奏肖邦是一名卓越的鋼琴作曲家，他用異于常人的音樂(lè)天賦造就了杰出的藝術(shù)成果肖邦也是唯一一名篤志于鋼琴創(chuàng)作的藝術(shù)家當(dāng)時(shí)很多人提議他嘗試創(chuàng)作歌劇或管弦樂(lè)，但肖邦堅(jiān)持在年少青春的時(shí)間，唯有從事鋼琴才能滿足他的藝術(shù)人生和追求他通過(guò)各種音樂(lè)方式來(lái)抒發(fā)他的音樂(lè)情感，包括、鋼琴協(xié)奏曲、瑪祖卡、華爾茲、奏鳴曲、波羅乃茲、夜曲、前奏曲、變奏曲以及敘事曲回旋曲等他成為十九世界具有詩(shī)歌情懷和色彩鮮明風(fēng)格的著名鋼琴創(chuàng)作家肖邦是十九世紀(jì)世界音樂(lè)史上的一顆璀璨恒星他的作品富有詩(shī)意、帶有激動(dòng)人心的抒情特點(diǎn)和充滿戲劇性，是“黃金時(shí)代”浪漫主義藝術(shù)的先鋒性人物同樣，他的作品又充滿著強(qiáng)烈的波蘭民族元素和情懷，在世界音樂(lè)史上占據(jù)著非常重要的地位。

他既以歐洲浪漫主義的卓越代表聞名，又以歐洲十九世紀(jì)民族藝術(shù)家奠基人載入歷史肖邦的偉大是由于他把浪漫主義的時(shí)代特征和濃厚愛(ài)國(guó)主義情懷有機(jī)地結(jié)合在鋼琴作品中[4]肖邦鋼琴作品的思想價(jià)值來(lái)源于它反映了十九世紀(jì)歐洲工人階級(jí)運(yùn)動(dòng)潮流的特點(diǎn)，為遭受奴役壓迫的波蘭民族吶喊出憤怒和反抗的聲音肖邦的作品充滿了濃郁的波蘭民族元素他嚴(yán)肅對(duì)待民族音樂(lè)，不接受獵奇，同時(shí)卻不被它所禁錮，經(jīng)常不顧一切地體會(huì)其特征并在此基礎(chǔ)上再次創(chuàng)造正因?yàn)槿绱?，他既促進(jìn)了民間音樂(lè)水平的提高，又秉持了它潔凈的風(fēng)格，但又不拋棄鮮明的民族民間風(fēng)格圖. 1 肖邦肖像一、 夜曲的起源及藝術(shù)特點(diǎn)18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，出現(xiàn)了法國(guó)大革命和開(kāi)始了資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)等一連串的標(biāo)志性事件, 導(dǎo)致歐洲群眾尋找自由平等生活變成一張白紙?jiān)馐艿蕉啻蔚膽?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的痛苦, 群眾對(duì)政府憤怒和失望的情緒日漸增強(qiáng)在這種環(huán)境和體制的禁錮下, 在歐洲的藝術(shù)界里出現(xiàn)了浪漫主義的萌芽，成為歐洲大陸文藝中的思潮政治思想方針上, 浪漫主義抵抗封建專制的壓迫; 藝術(shù)方面,又古典主義相抗衡, 從屬于資本主義發(fā)展期間的某一類意識(shí)形態(tài)浪漫主義催生了浪漫主義音樂(lè)其誕生使已經(jīng)占主流的音樂(lè)風(fēng)格和形式逐漸失去地位。

憑借本身特有的屬性符合了那時(shí)群眾精神層面的追求, 其倡導(dǎo)無(wú)限制地表達(dá)蘊(yùn)藏在內(nèi)心的想法所以浪漫主義的音樂(lè)順理成章地占據(jù)了古典主義音樂(lè)的位置, 迅速發(fā)展為那時(shí)歐洲音樂(lè)界思想潮流的主導(dǎo)位置到了十八世紀(jì)九十年代中, 鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)發(fā)生了一次具有革命性的改變, 法國(guó)應(yīng)用鋼琴踏板大規(guī)模地發(fā)展起來(lái)因?yàn)樵擃愋嘛L(fēng)格的誕生, 導(dǎo)致法國(guó)的鋼琴界經(jīng)歷了蛻變1812年, 菲爾德創(chuàng)作了第一首夜曲盡管夜曲一定程度上能夠很地進(jìn)行抒情, 但在發(fā)行作品時(shí)融入了歌唱包，例如浪漫曲是很普遍的只進(jìn)行抒情的樂(lè)曲也面世, 該類風(fēng)格與菲爾德創(chuàng)作的作品有著緊密的關(guān)系, 且在法國(guó)和英國(guó)流行了15年以上那時(shí)候，李斯特評(píng)價(jià): “菲爾德的作品夜曲沒(méi)有歌詞、為即興和敘事作品等開(kāi)拓了一條全新的路途, 藝術(shù)家能夠憑借研究一些描繪、抒發(fā)心理情緒的夜曲來(lái)理解菲爾德夜曲亦叫暗夜，它來(lái)源于拉丁文中的nox18世紀(jì), 意大利的音樂(lè)描述中可以頻繁見(jiàn)到Notturno的出現(xiàn)夜曲屬于一種鋼琴創(chuàng)作的體裁, 主要在鋼琴曲中表達(dá)夜的靜謐和人內(nèi)心情緒及思想的抒發(fā), 一般帶有寧?kù)o地沉思思考的特征在菲爾德的 “夜曲”三首作品誕生后, “夜曲”正式地作為一種鋼琴體裁活躍于舞臺(tái)上那時(shí)夜曲的藝術(shù)特征主要是具有歌曲般的旋律和充滿濃郁的詩(shī)意并抒情的特點(diǎn)，像沒(méi)有歌詞的歌曲,內(nèi)容偏向于深沉,一般帶有惆悵的思緒。

曲式結(jié)構(gòu)上，夜曲是一種不受限制的三段體鋼琴類短曲，通常來(lái)說(shuō)中間部分偏熱情激烈，卻又有冥思和惆悵的特點(diǎn)風(fēng)格高雅，具有濃濃的浪漫主義色彩和很好的歌唱性旋律，伴奏常以和弦的形式出現(xiàn)在低音部，結(jié)合高音部演奏出夜闌人靜，飄揚(yáng)著夢(mèng)幻般典雅的節(jié)奏旋律，因而被稱為夜曲二、肖邦夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)肖邦的鋼琴做的創(chuàng)作特征大概可以從民族情結(jié)和愛(ài)國(guó)情懷、獨(dú)特旋律和詩(shī)意情景三個(gè)方面來(lái)論述在民族情結(jié)和愛(ài)國(guó)情懷方面，如上所述，由于肖邦自幼出生在被帝國(guó)列國(guó)共同瓜分的弱小國(guó)家波蘭之中，肖邦的鋼琴音樂(lè)作品與波蘭的民族音樂(lè)體現(xiàn)了非常緊密的聯(lián)系作品之中表達(dá)出了波蘭人民對(duì)帝國(guó)主義憤怒的吶喊，他的作品經(jīng)常借鑒波蘭民族元素，特別是表現(xiàn)在旋律和節(jié)奏兩個(gè)方面譬如，祖瑪卡作品的節(jié)奏借鑒了波蘭民族舞曲，在音樂(lè)調(diào)式、結(jié)構(gòu)和和聲三個(gè)方面，是基于民間音樂(lè)的調(diào)性特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)特征上，創(chuàng)造了富有波蘭民族特點(diǎn)的樂(lè)曲肖邦經(jīng)常參考波蘭民間中特有的旋律因素，不斷改進(jìn)和發(fā)展，使創(chuàng)造出的作品具有濃烈的感情色彩，同時(shí)又具有作曲家鮮明的標(biāo)簽特點(diǎn)他作品的民族性和愛(ài)國(guó)情懷只要涵蓋了兩個(gè)方面，第一個(gè)是波蘭顯示的社會(huì)給他帶來(lái)的切身感受，第二個(gè)方面是繼承了波蘭民族音樂(lè)中無(wú)比珍貴的寶庫(kù)，可以說(shuō)波蘭的大自然的豐富了他的內(nèi)心，而民族風(fēng)情浸潤(rùn)了肖邦的靈魂，使其作品縈繞著明顯的憂國(guó)憂民的風(fēng)味，扎根在他們的內(nèi)心當(dāng)中，使其藝術(shù)情緒獲得升華[5]。

在旋律方面，肖邦藝術(shù)作品中最明顯的特征是他的獨(dú)特旋律肖邦的鋼琴作品十分具有歌唱性，優(yōu)美的旋律隨處可見(jiàn)，主要是受到意大利歌劇的熏陶肖邦通過(guò)編排力度的層次和控制松弛，把十指沉到鋼琴鍵上的演奏技巧，把聲樂(lè)性的旋律游刃有余地演化為器樂(lè)具有的旋律，構(gòu)成了異于貝多芬的作品結(jié)構(gòu)的另一種風(fēng)格的旋律特點(diǎn)(例如降D大調(diào)夜曲OP.27)正因?yàn)槿绱?，一種有別于古典浪漫主義的并擁有華麗色彩的典雅，在肖邦演繹下完美地表露出來(lái)了另一方面，肖邦經(jīng)常嘗試在優(yōu)美典雅的旋律中加入巧妙的織體和大膽靚麗的和聲下，填補(bǔ)了鋼琴難以長(zhǎng)時(shí)值持續(xù)音的缺點(diǎn)[6]為了解決旋律在動(dòng)力發(fā)展上的短板和與旋律自身相符的曲式導(dǎo)致的多次反復(fù)的聽(tīng)覺(jué)缺點(diǎn)，肖邦在其的鋼琴曲中經(jīng)常地運(yùn)用和旋律相照應(yīng)的具有器樂(lè)性的裝飾音盡管短時(shí)值的裝飾音難以擺脫器樂(lè)的性質(zhì)，但還是具備若干的音樂(lè)特性，其不止是外部形態(tài)上的豐碩，也是對(duì)主流音樂(lè)靈魂的恰當(dāng)填補(bǔ)另外，有一種經(jīng)過(guò)句具有裝飾性質(zhì)，意思就是以音流或音群的形式編排的變奏裝飾，則更具有代表性地說(shuō)明肖邦在旋律的動(dòng)力性上給予了更多的靈性肖邦除了旋律創(chuàng)作的才華外，在構(gòu)建和聲方面上的能力更是浪漫主義時(shí)代最閃耀的鉆石之一他的和聲色彩豐富，十分巧妙地變化調(diào)性。

他在和聲色彩的獨(dú)特感覺(jué)和他發(fā)掘的才華使同期的鋼琴家門(mén)覺(jué)得自愧不如，他的和聲其中一個(gè)最明顯亮點(diǎn)是和聲與旋律間巧妙自然地結(jié)合一起在肖邦的每一首作品聽(tīng)眾或。